第一、必須符合觀(guān)眾的思想方式和影視表現規律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯的三維宣傳片觀(guān)眾就看不懂。做影視節目要表達的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎上我們才能確定根據觀(guān)眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。

第二、景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)企業(yè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。

第三、鏡頭組接中的拍攝方向，軸線(xiàn)規律，主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線(xiàn)一側拍，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車(chē)”。所謂的“軸線(xiàn)規律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機的位置始終在主體運動(dòng)軸線(xiàn)的同一側，那么構成畫(huà)面的運動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應是“跳軸”了，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。

第四、鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規律如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱(chēng)為“動(dòng)接動(dòng)”。

第五、鏡頭組接的時(shí)間長(cháng)度，在拍攝影視節目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(cháng)短，首先是根據要表達的內容難易程度，觀(guān)眾的接受能力來(lái)決定的，其次還要考慮到畫(huà)面構圖等因素。如由于畫(huà)面選擇景物不同，包含在畫(huà)面的內容也不同。遠景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內容較多，觀(guān)眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內容，所需要的時(shí)間就相對長(cháng)些，而對于近景，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，所包含的內容較少，觀(guān)眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些。