在攝影鏡頭的世界里，主要紛呈四種類(lèi)型：平面攝影鏡頭、電子新聞采集（ENG）或外景節目制作（EFP）鏡頭、現場(chǎng)演播室攝影機鏡頭，以及電影鏡頭。幾乎沒(méi)有人會(huì )在電影制作使用中使用到ENG（電子新聞采集）鏡頭或現場(chǎng)演播鏡頭，但如今平面攝影鏡頭與電影鏡頭一之間的界限卻變得模糊了。高清數碼單反相機以及中端數碼電影攝影機崛起后，人們對于相對經(jīng)濟實(shí)惠的電影鏡頭需求變大了。除此之外，擁有更大尺寸傳感器（譬如大于超35mm的格式）的數碼電影攝影機，也要求鏡頭有更大的成像圈。
首先，電影鏡頭與平面鏡頭之間最大的不同應該在于對焦刻度?，F代平面攝影鏡頭在設計上注重構造緊湊和輕量化，自動(dòng)對焦功能也是設計中非常重要的一環(huán)。為了配合現代單反相機的訴求，它們必須能非?？焖俚貙?shí)現對焦，于是鏡頭的對焦行程被最大程度地縮減。這樣當尋找焦點(diǎn)時(shí)，對焦結構不用轉動(dòng)太多，速度也就更快了。
說(shuō)說(shuō)鏡頭焦點(diǎn)行程的問(wèn)題，也就是焦點(diǎn)從最近物距調節到無(wú)窮遠，對焦環(huán)需要轉過(guò)的度數。在許多的現代平面攝影鏡頭上，這個(gè)角度大概只有15到20度，這非常利于自動(dòng)對焦的機械結構，因為鏡身馬達不需要轉動(dòng)太多就可以找到精準的焦點(diǎn)。但如果你想用它們配合手動(dòng)對焦，那簡(jiǎn)直就是噩夢(mèng)。如此局限的轉動(dòng)角度，使得鏡身上只能有很少的距離標尺?，F在許多的平面攝影鏡頭設置沒(méi)有可見(jiàn)的對焦刻度，即使是有對焦刻度的鏡頭，你也可能只找到4’，7’，20’和無(wú)限遠的刻度，這并不能幫助你進(jìn)行精確地手動(dòng)對焦。
舉個(gè)例子，當使用大光圈拍攝一個(gè)距離相當近的物件時(shí)，你的景深可以淺至一英寸范圍（或更淺），而且你沒(méi)法在4英寸和7英寸的標記之間確定5英尺2英寸具體在哪一點(diǎn)上。如果被拍攝對象在移動(dòng)，就像經(jīng)常在動(dòng)作電影里那樣，那你幾乎不可能僅靠那些粗略的對焦刻度找到精準的焦點(diǎn)位置。即便你可以依靠監視器上的圖像邊緣是否銳利來(lái)調焦，對焦環(huán)轉動(dòng)角度范圍太小，也是很難使被攝物一直在景深之中。
再說(shuō)說(shuō)電影鏡頭，它最大的不同在于極大地拓展了對焦刻度和轉動(dòng)角度。許多現代電影鏡頭的對焦環(huán)有三百度甚至更多的轉動(dòng)空間。這就留出了充分的空間來(lái)標記刻度，尤其是近距離內的刻度。經(jīng)常會(huì )看到電影鏡頭上標記著(zhù)3’，3’3’’，3’6’’，3’9’’，4’等刻度。對焦刻度的增加，以及跟焦環(huán)上額外添加的精準焦點(diǎn)標記，在一定程度上使得手動(dòng)對焦變得容易，拍攝一定對象時(shí)跟焦也更為平滑精準。但實(shí)際上鏡身之內的光學(xué)元件轉動(dòng)的幅度是沒(méi)有變化的，只不過(guò)是壓縮或拓展了對焦控制的行程。有齒輪結構來(lái)舉例說(shuō)明：一個(gè)小的齒輪旋轉一圈可能只使得一個(gè)較大的齒輪旋轉了其周長(cháng)的很小一部分。
電影鏡頭的另一個(gè)巨大優(yōu)勢就是速度（光孔大?。?。許多現代平面攝影鏡頭的光圈值僅有f2.8或者更??；也有不少變焦范圍較小的鏡頭光圈值還停留在f3.5到f4的區間。對于平面攝影師來(lái)說(shuō)，這并不算什么問(wèn)題，因為他們可以比較隨意地調整快門(mén)速度來(lái)補償小光圈造成的光亮損失。并且平面攝影師還經(jīng)常使用閃光燈配合拍攝，它可以在須臾的曝光時(shí)間內提供非凡的力量，這些是電影攝影師無(wú)法做到的！由于會(huì )影響到運動(dòng)模糊，電影攝影師無(wú)法隨意地調整葉子板角度，而只能依賴(lài)光孔更大的鏡頭，也就是通常說(shuō)的高速鏡頭。
SIGMA 適馬電影高速鏡頭定焦基本組
鏡頭速度更快則意味著(zhù)光孔更大。對于既定的焦距來(lái)說(shuō)，光圈系數等于鏡頭焦距除以入射瞳直徑。在100mm的鏡頭上想獲得f2的光圈值，要求前鏡組的直徑至少有50mm。而若要將光圈值擴大至f1.4，那么前鏡組的直徑就至少需要72mm了。
除此之外，統一電影鏡頭組中所有鏡頭的尺寸是如今的設計趨勢。這是為了在拍攝中更加快速地更換不同焦距的鏡頭。整個(gè)鏡頭組的最大光圈和尺寸常常是取決于焦段最長(cháng)的那支鏡頭。更大的體積意味著(zhù)更大的光圈，以及擁有更多焦距刻度而帶來(lái)的便利，大多數的電影鏡頭都比平面攝影鏡頭大得多。
整合到鏡身中的齒輪也是電影鏡頭的一大特征，齒輪是為了手動(dòng)或無(wú)線(xiàn)跟焦系統而設計的。標準的齒輪尺寸是0.8米制模數，32徑節。大多數電影鏡頭度會(huì )有齒輪控制的對焦、光圈、變焦（若有此功能的話(huà)）。如今的另一個(gè)設計趨勢是將整組鏡頭的齒輪設計在距離鏡頭后端完全一致的位置，這樣也加快了拍攝期間鏡頭的更換速度。
許多平面攝影鏡頭，尤其是為了數碼單反相機設計的現代鏡頭，是沒(méi)有可以手動(dòng)調節的光圈環(huán)的。當鏡頭與攝影機或相機之間具有電子通信功能時(shí)，這不成問(wèn)題，但如果你將鏡頭安裝在沒(méi)有這種功能的攝影機上，你就失去了對光圈的控制。而手動(dòng)光圈控制環(huán)是電影鏡頭的特征，而且一般是可以平滑變化的“無(wú)級光圈”。如果有必要的話(huà)，在拍攝過(guò)程中你也可以隨時(shí)調節光圈。
鏡頭的呼吸效應是一個(gè)非常擾人的光學(xué)現象。當你調整焦點(diǎn)的遠近時(shí)，事實(shí)上是在把對焦組件推近貨遠離傳感器，其距離的改變導致了成像尺寸的改變，證據就是當你從前后景之間調整焦點(diǎn)時(shí)，會(huì )產(chǎn)生“類(lèi)似于變焦”的效果，這看起來(lái)就像是鏡頭來(lái)回在“呼吸”。因其復雜的設計，這種現象在變焦鏡頭中最為常見(jiàn)，但定焦鏡頭也可能出現。大多數電影鏡頭的社記者們?yōu)榱吮M可能抑制鏡頭的呼吸效應，都下了很大的功夫。
無(wú)呼吸+無(wú)檔位光圈+不跑焦+統一0.8mm齒距的富士MK電影變焦鏡頭。
下一個(gè)對比只針對變焦鏡頭。對于電影變焦鏡頭來(lái)說(shuō)，相對于變焦面，它們更傾向于等焦面的設計。前者在調節焦距時(shí)并不能保持焦點(diǎn)的固定，焦點(diǎn)會(huì )偏移，所以每次改變焦距后都需要重新對焦。而一個(gè)等焦面鏡頭可以在整個(gè)變焦過(guò)程中保持準確不變的焦點(diǎn)；你可以推進(jìn)到最大焦距，對被攝物對焦，然后再調節任何一個(gè)你需要的焦距，鏡頭還是會(huì )保持你想要的檢點(diǎn)。保持變焦面鏡頭時(shí)，你將無(wú)法在一個(gè)鏡頭中實(shí)現鏡頭推拉。而很多平面攝影鏡頭都是變焦面的。
最后，一些變焦鏡頭在你推拉變焦時(shí)會(huì )體現出軸向的變化。這意味著(zhù)隨著(zhù)焦距的變化，構圖會(huì )有水平或垂直向的輕微改變。多數情況下這不是什么問(wèn)題，但如果你將鏡頭推向一幢設計精確的建筑物，軸向的漂移就會(huì )變得明顯。
蔡司CP.2是最早一批專(zhuān)門(mén)為高清數碼單反相機以及中端數碼電影攝影機設計的電影鏡頭之一。以及最新發(fā)布的CP.3定焦鏡頭組；施耐德也發(fā)布了Cine-xenar和Xenon FF系列；適馬也提供了電影高速變焦系列、電影全幅變焦系列和電影全幅高速定焦系列的選擇；富士的MK系列電影變焦頭。
蔡司CP.3系列電影變焦鏡頭（CP.3分為XD版和普通版）
這些鏡頭除了資歷尚淺之外沒(méi)有適馬大缺點(diǎn)，他們的表現相對于價(jià)格高于四倍的高端鏡頭也沒(méi)有什么天然之別。因為它們中的大部分在設計之初就是為了能夠覆蓋全畫(huà)幅傳感器，所以它們甚至還普遍具有比高端電影鏡頭更大的。
施耐德 cine-xenar III 六只定焦鏡頭組
應該選擇何種鏡頭取決于鏡頭取決于你要拍攝怎樣的項目，完美適用于所有場(chǎng)景的鏡頭是不存在的。ENG/EFP風(fēng)格的鏡頭適合拍攝新聞、紀錄片和體育賽事。演播室鏡頭適合拍攝演播室制作和體育場(chǎng)館項目。平面攝影師用的順手的唯有平面攝影鏡頭。而電影鏡頭、則是為了那些拍攝商業(yè)廣告、音樂(lè )視頻、短片、長(cháng)片的電影人量身定制的。
